这部将东方舞台艺术、美学理念与当代国际表达方式巧妙融合的舞蹈作品，同样激起了美国主流媒体以及舞蹈专业媒体的广泛关注和浓厚兴趣。7月29日，全球最大的古典音乐、歌剧及舞蹈现场与流媒体平台BachTrack刊登了专业舞蹈评论家Carla Escoda的评论文章《上海大剧院原创舞剧《白蛇》惊艳纽约林肯中心》，文中对舞剧《白蛇》全球巡演的首站演出给予了高度评价，称其“惊艳登场”，“凭借令人叹为观止的艺术境界”生动呈现了“中国文化之魅力”。
BachTrack网站原文截图
“白蛇传”的传奇故事自昔至今在华人地区广为流传，并且伴随着历史的变迁而持续发展。在唐朝时期，它描绘了人与蛇妖之间禁忌的爱情，然而在漫长的岁月里，这个故事不断地被赋予新的解读。时至今日，一部以“白蛇”作为核心角色的舞蹈剧在纽约林肯中心的舞台上引发了强烈的共鸣——剧中的她背负着过去的重担，却依然能够找回自我，掌控自己未来的命运。这部舞剧在制作上独具匠心，表演细致入微，同时，它以幽默风趣的方式对中国的传统故事进行了现代化的演绎，从而吸引了广泛的关注。
纽约舞台上的精彩瞬间，敖定雯（扮演白蛇与妻子）与吴虎生（饰演许仙与丈夫）同框亮相。本组剧照由摄影师周焕新精心捕捉。
上海大剧院制作并推出了舞剧《白蛇》，该剧的主演舞者们分别出自苏州芭蕾舞团、辛辛那提芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、上海歌剧院舞剧团、北京舞蹈学院青年舞团，以及瑞士洛桑的贝嘉芭蕾舞团，而艺术总监一职则由前旧金山芭蕾舞团首席舞者谭元元担任。该剧经过精心改编，蜕变为一部在现世与神话时代穿梭的深邃思考之作；其中，三位主演各司其职，一位演员分别扮演古代与现世两个不同角色，而另一位演员小青则在两者之间自由穿梭。
在“水月组”的表演里，敖定雯熠熠生辉，她扮演的白蛇形象以及现代女性的角色，既流露出柔媚和婉约，又彰显出坚韧和果敢。吴虎生在剧中扮演她的配偶许仙，凭借其娴熟的演技，不仅展现了古代文雅书生的真挚情怀，还刻画了一个自视甚高的现代企业高管形象——他与敖定雯共同演绎的舞蹈巧妙地结合了现代芭蕾和俄罗斯芭蕾的炫技性托举，特别是那令人叹为观止的“斯巴达克斯单臂托举”动作中，敖定雯以倾斜的阿拉贝斯克舞姿悬挂在吴虎生的头顶上方。宋雨同时扮演了阴桀僧人和为妻子治疗幻觉的心理医生这两个角色。他的舞技高超，在舞蹈表演中巧妙地融合了令人叹为观止的武术技巧，例如“旋子转体”。
纽约演出剧照
这位妻子的幻想不难理解——她原是千年白蛇的化身。谭一梅扮演的“青蛇”角色，则代表着她的另一面，以自由奔放的形象出现，用充满诱惑的舞姿刺激着白蛇的神经：她试图挑拨白蛇与许仙的关系，这种行为常常激怒白蛇，然而，也正是她促使白蛇重新思考自己对世俗束缚的顺从，并勇敢地反抗法海（即心理医生）的束缚。青蛇聚集了一众姐妹，她们共同对抗着法海统率的僧兵，这支僧兵头戴黑色面具，身披金色僧袍，习性是绑架并拘禁无辜者，其中不乏不幸的许仙。
宋雨（饰演法海、心理医生）与谭一梅（饰演小青）
在剧终之际，白蛇与青蛇于高台之上相互缠绕，其舞姿不由得让人联想到《天鹅湖》尾声中奥杰塔与齐格弗里德的形象——然而，这里所呈现的并非是陈词滥调的“爱情至上”的剧情。“我们终将成为自己”这一理念，成为了本舞剧的核心精神。古老的神话通过舞蹈得到了新的演绎，女主角在摆脱束缚、展现自我本质的结局中，为这千年的故事增添了充满现代气息的新鲜活力。
纽约演出剧照
王培先这位编导以鲜明而有力的方式呈现了这一故事，巧妙地将中国古典舞、芭蕾舞、现代舞以及武术相结合，特别是在群舞部分，更是展现出了其独到的创新精神。故事从起初超市购物车中困顿的慵懒女性，过渡到青蛇引领下的迷人水下世界——舞者们挥舞着如同京剧中的水袖，营造出令人陶醉的氛围。法海的追随者挥舞着手中的棍棒，试图将青蛇斩于剑下，这一高潮对决将戏剧的张力推向了顶点，场面宏大且壮观。
双人舞与三人舞部分更倾向于沿袭新古典主义芭蕾的规范形式，然而，交响乐的伴奏在急切地预示情节走向的同时，却削弱了舞蹈的表现力。这似乎反映出作曲家许忠对舞蹈的叙事能力持有疑虑，故在关键场景的配乐开头，不是过于甜蜜，就是过于沉重而阴郁。此外，录音质量上也存在动态对比不足的问题，音量似乎始终保持在最高水平。然而，当许忠将我国传统管弦与打击乐器融入伴奏之中，音乐的色彩立刻变得多彩且充满魅力。尤其是当许仙试图摆脱法海的束缚时，舞者伴随着那飘渺的旋律在舞台上翩翩起舞，舞蹈与音乐的完美融合，将故事中正邪对立的主题表现得淋漓尽致。
纽约演出剧照
同样令人称奇的是，那种极具前沿性的视觉设计——它大胆融合了现代主义舞台元素，借助灯光与多媒体投影的映衬，塑造了一个既简洁又充满力量的几何空间。这一设计不仅揭示了现代超市的冷清与空洞，还生动呈现了深湖水下的神秘景象、汹涌澎湃的怒海波涛，以及僧人堡垒的威严与庄重。高广健的舞美构思、萧丽河精心设计的灯光与光影媒体效果、丰江舟的多媒体呈现，以及大可巧妙融合中式长衫元素、新古典主义芭蕾的流畅剪裁和现代时尚的华丽服装设计，这些元素共同为作品增添了诸多色彩。
历史学家亚当·图泽将现时代定义为“西方主导权物质性崩溃……以及其核心地位动摇”的时代，与此同时，中国正抓住这一有利时机来彰显其软实力。当舞剧《白蛇》在纽约拉开全球巡演的序幕之际，它便以令人叹为观止的艺术造诣呈现出了这种文化魅力。
资料来源：Carla Escoda，翻译者为郑超，校对工作由朱梦珏和林美辰负责。
